rainyday さん
四度と半音の魔法／呪縛 [Tips for DTM/作曲など]
作曲関係について。
外が暴風雪で外出できないのでちょっと書いてみたり。
別にスランプ、ってわけじゃないんだけど少々模索中なのです。
というのは、自分の作品に四度進行とか半音進行とか使いすぎて
マンネリになってきつつあるのかも、と感じているから。
（四度進行と半音進行の解説についてはメモを読んでいただければ）
それが自分の個性、って言い切ってしまえれば簡単なんだけど
便利なものにあまりに頼りすぎている感があるんだよなあ…。
四度進行とか使わない、っていうのはたぶん無理だけど
作曲する際に「使いすぎるとマンネリになる」ってことに気を
つけないといけないといけない。
まあ、安易な妥協はしない方向で。
※ちょっと理屈っぽいので、興味がある方だけどうぞ。
四度進行と半音進行
コード進行（和声進行だったかな？）の形態の一つで、
バスが「四度上行または五度下行」を繰り返すのが四度進行、
バスが「半音下行」を繰り返す、または「半音上行」を繰り返すのが半音[階]進行。
っていってもまだわかりにくいのでそれぞれについて解説（結構アバウトに）。
・四度進行
バスが「四度上行または五度下行」を繰り返す
「度」というのは、二音間の音程関係の単位です。
たとえば、ハ長調（ドレミファソラシドの音階）で、ドを基準にして考えると、
表①
かっこ内の数字が～度にあたるわけです。
だから、ドとミは三度、ドとファは四度の音程関係にあるということです。
（実は、さらに細かい区分「長」「短」「増」「減」が接頭辞としてつくのですが、今回は省略）
で、四度上行というのは、「ある音から四度上にあがること」ですから、ドを基準にして、表①でみれば、
「ドからファに上がる」という移動になります。
では五度下行は？ とすると「ある音から五度下にさがること」です。
今度は上のドを基準にして表①を書き直してみます。
表②
したがって、ドを基準にすれば、ドからファへ「下がる」という移動になります。
ん？ これって、結果的には四度下行と同じじゃね？
そう、四度上行も五度下行も、音名としてはまったく同じ移動（ドからファ）なのです。
違うのは、単に移動の方向（上がるか下がるか）だけです。
まあ、これでだいたい四度進行がどういうものかはつかめたでしょう。
以下では実例を挙げます。
私は基本的に短調しか使わないので、ここからはイ短調（ラシドレミファソラの音階）を
使って解説します。
ラからはじめて四度進行していくと…
ラ→レ→ソ→ド→ファ→シ→ミ→ラ
というふうになります。では、これに和音を乗せてみると……
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
ラ(Am)→レ(Dm)→ソ(G)→ド(C)→ファ(F)→シ(Bm-5)→ミ(E)→ラ(Am)
※短調なので、ここはEmでなくEを採用しました（詳しい解説は省きますが）。
という風になります。おお、どこかで聴いたことあるような響き？
それもそのはず、この進行は非常に便利なので、形を変えていろいろな曲に紛れ込んでいたりします。
作曲途中で迷ったら、とりあえず使ってみる、っていうぐらいの汎用性があります。
ジャズとかでもよく使われるイメージがあります。
それと、私の「廃墟庭園」のイントロとか、「真夜中のアンブレラ」のサビとかも四度進行です。
つまり、こいつは便利だ！ っていう進行なのですが
…そういうふうに便利すぎるのが問題だという話。
・半音進行
バスが「半音下行」を繰り返す
これは、ド→シ→シ♭→…というように、バスがひたすら半音下に下っていくだけ、という進行です（逆に上っていくパターンもありますが割愛）。
どこかもの悲しい響きがします。（半音進行をラメント・バスともいうそうです。うろ覚えですが）。
使いようによっては、こみ上げる想い、みたいな表現もできると思います。
特徴的なので、聴くとすぐに「あ、半音進行だ！」ってわかる感じ。
これは和音を乗せた実例を挙げるだけにしましょう。例によってイ短調で。
半音進行の一例
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
ラ(Am)→ソ#(Caug)→ソ(C)→ファ#(F#7-5)→ファ(Dm)→ミ(Am)→レ#(D#dim)
→（ミ(E)）
※かっこ内のコードは便宜的なもの。
半音進行では、バスの進行だけ決まっていて上につける和音はかなり自由です。
この例はかなり暗いですが、つける和音によってはもっと違う雰囲気になります。
半音進行もかなり便利で、ちょっとこういう雰囲気出したい、ってときに使えます。
でもやはり便利すぎるのが問題で、使いすぎると曲がくどくなる……
以上、アバウトに解説しました。表現やら音楽理論的に間違ってる部分もあるかもしれません。
が、要するに言いたいことはひとつです、
迷ったときには使えるこの進行。でも便利すぎるので使いすぎには要注意。
外が暴風雪で外出できないのでちょっと書いてみたり。
別にスランプ、ってわけじゃないんだけど少々模索中なのです。
というのは、自分の作品に四度進行とか半音進行とか使いすぎて
マンネリになってきつつあるのかも、と感じているから。
（四度進行と半音進行の解説についてはメモを読んでいただければ）
それが自分の個性、って言い切ってしまえれば簡単なんだけど
便利なものにあまりに頼りすぎている感があるんだよなあ…。
四度進行とか使わない、っていうのはたぶん無理だけど
作曲する際に「使いすぎるとマンネリになる」ってことに気を
つけないといけないといけない。
まあ、安易な妥協はしない方向で。
※ちょっと理屈っぽいので、興味がある方だけどうぞ。
四度進行と半音進行
コード進行（和声進行だったかな？）の形態の一つで、
バスが「四度上行または五度下行」を繰り返すのが四度進行、
バスが「半音下行」を繰り返す、または「半音上行」を繰り返すのが半音[階]進行。
っていってもまだわかりにくいのでそれぞれについて解説（結構アバウトに）。
・四度進行
バスが「四度上行または五度下行」を繰り返す
「度」というのは、二音間の音程関係の単位です。
たとえば、ハ長調（ドレミファソラシドの音階）で、ドを基準にして考えると、
表①
ド(1) レ(2) ミ(3) ファ(4) ソ(5) ラ(6) シ(7) ド(8)
かっこ内の数字が～度にあたるわけです。
だから、ドとミは三度、ドとファは四度の音程関係にあるということです。
（実は、さらに細かい区分「長」「短」「増」「減」が接頭辞としてつくのですが、今回は省略）
で、四度上行というのは、「ある音から四度上にあがること」ですから、ドを基準にして、表①でみれば、
「ドからファに上がる」という移動になります。
では五度下行は？ とすると「ある音から五度下にさがること」です。
今度は上のドを基準にして表①を書き直してみます。
表②
ド(8) レ(7) ミ(6) ファ(5) ソ(4) ラ(3) シ(2) ド(1)
したがって、ドを基準にすれば、ドからファへ「下がる」という移動になります。
ん？ これって、結果的には四度下行と同じじゃね？
そう、四度上行も五度下行も、音名としてはまったく同じ移動（ドからファ）なのです。
違うのは、単に移動の方向（上がるか下がるか）だけです。
まあ、これでだいたい四度進行がどういうものかはつかめたでしょう。
以下では実例を挙げます。
私は基本的に短調しか使わないので、ここからはイ短調（ラシドレミファソラの音階）を
使って解説します。
ラからはじめて四度進行していくと…
ラ→レ→ソ→ド→ファ→シ→ミ→ラ
というふうになります。では、これに和音を乗せてみると……
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
ラ(Am)→レ(Dm)→ソ(G)→ド(C)→ファ(F)→シ(Bm-5)→ミ(E)→ラ(Am)
※短調なので、ここはEmでなくEを採用しました（詳しい解説は省きますが）。
という風になります。おお、どこかで聴いたことあるような響き？
それもそのはず、この進行は非常に便利なので、形を変えていろいろな曲に紛れ込んでいたりします。
作曲途中で迷ったら、とりあえず使ってみる、っていうぐらいの汎用性があります。
ジャズとかでもよく使われるイメージがあります。
それと、私の「廃墟庭園」のイントロとか、「真夜中のアンブレラ」のサビとかも四度進行です。
つまり、こいつは便利だ！ っていう進行なのですが
…そういうふうに便利すぎるのが問題だという話。
・半音進行
バスが「半音下行」を繰り返す
これは、ド→シ→シ♭→…というように、バスがひたすら半音下に下っていくだけ、という進行です（逆に上っていくパターンもありますが割愛）。
どこかもの悲しい響きがします。（半音進行をラメント・バスともいうそうです。うろ覚えですが）。
使いようによっては、こみ上げる想い、みたいな表現もできると思います。
特徴的なので、聴くとすぐに「あ、半音進行だ！」ってわかる感じ。
これは和音を乗せた実例を挙げるだけにしましょう。例によってイ短調で。
半音進行の一例
再生できない場合、ダウンロードは🎵こちら
ラ(Am)→ソ#(Caug)→ソ(C)→ファ#(F#7-5)→ファ(Dm)→ミ(Am)→レ#(D#dim)
→（ミ(E)）
※かっこ内のコードは便宜的なもの。
半音進行では、バスの進行だけ決まっていて上につける和音はかなり自由です。
この例はかなり暗いですが、つける和音によってはもっと違う雰囲気になります。
半音進行もかなり便利で、ちょっとこういう雰囲気出したい、ってときに使えます。
でもやはり便利すぎるのが問題で、使いすぎると曲がくどくなる……
以上、アバウトに解説しました。表現やら音楽理論的に間違ってる部分もあるかもしれません。
が、要するに言いたいことはひとつです、
四度進行も半音進行も便利だ
ということ。
迷ったときには使えるこの進行。でも便利すぎるので使いすぎには要注意。
2008-12-26 11:48
コメント(1)
トラックバック(0)
雨傘P、こんにちは。聴き専のmaniaimasuyouniです。
たしか、rainydayさんのどっかのプロフィールにあったと思うんですが、
北海道在住の方でしたよね？
大丈夫でしょうか？ご実家の方には帰れそうですか？（挨拶
--
（コード理論とか）
解説、お疲れ様ですｗ
廃墟庭園とか、夜空見る人のような実例があるために、
ああ、あれか、といった感じで
コード進行が分かりやすく理解できますねｗ
自分は楽器も弾けず、知識もなく、だけど曲を「聴く」上で
せめてコード進行くらいは聴き分けられると楽しいだろうなと思い、
http://homepage2.nifty.com/arigatch/sub06/top.html
のような、初心者向け（なんでしょうか？ｗ 自分には難しいです><）
ページで勉強していたりします。
だけどやっぱり、実例のある音楽での説明の方が、ずっと理解が速いですね。
（John LennonのLet It Beのような分かりやすいものを解析したとき、
感動に近いものを覚えました）
あっ、またペーペーの癖に蘊蓄を言ってしまいました。ｗ
お許しください（土下座
--
お身体には、くれぐれもお気を付け下さい。
来年も（勝手ながら）楽しみにしています
by maniaimasuyouni (2008-12-27 13:47)